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《坡道上的家》浓缩当下焦虑,日本绝望主妇也有育儿之难

| 2020-09-28

为什么日本现实主义题材剧喜欢女性的视角?


从《我要准时下班》到《坡道上的家》,两部日剧自播出后便好评不断,尤其其中涉及的现实问题,在中国也引发共鸣。前者将加班文化直白真实地刻画出来,并以坚持准时下班的女主反衬加班的深重积弊。而《坡道上的家》则直陈育儿之难,演绎了一段当代主妇们的绝望群像故事。


与根深蒂固的加班文化产生碰撞的女主角。

 

从《不结婚》(2012)到《昼颜》(2014),再到《问题餐厅》(2015)、《逃避可耻但有用》(2016)和《东京女子图鉴》(2017),日本对这种题材的敏感度捕捉十分在行。追根溯源,这些现实主义题材很大程度来自日本社会的压力,以及日本家庭的传统。在日本,男人优先是公民,然后才是丈夫;而女人,往往只是妻子。尽管现在相比当年,已经不再是绝对主义的“主妇”模式,日本社会已然接受并认可女人去工作上班,可在一个家庭里,她还是要优先分担身为妻子、身为母亲的职责。在工作上被加班桎梏,好容易下班了又要为家务忙碌,这是日本女性目前的现状。

 

所以,在内容创作上,日剧一直有在为女性的主题而努力。可与我们普遍认识的女性主角电视剧不同的是,这些现实主义日剧往往都是先有社会议题,点出社会通病的痛点,继而再去讲故事。而设立女主角,要么她是这个病态问题的承受者,要么就是以女性视角来讲述,侧重加深女性在平权社会里的影响力与重要性。

 

《坡道上的家》中的一段对话,丈夫认为自己对家务的付出是“帮忙”,潜台词是认为这些是妻子应该做的,妻子则认为应该两个人应该一起分担。诸如此类的关于女性家庭地位的讨论比比皆是。

 

除却《坡道上的家》这种直面当下主妇们在不公正待遇下绝望的剧,还有甚多积极乐观的治愈系日剧,以另一种角度剖开女性的不易。这些剧作的成功都没有大女主的一人顶天之感,相反,它们的亮点在于群像戏里女主的自发魅力。不管是什么主题的日剧,你会发现,你被打动的是人物在剧情里经历的故事,而不仅仅是角色。人物与故事,没有谁比谁重要,而是平衡下的相辅相成。

 

当今社会,人们的焦虑来自繁复琐碎的生活,来自郁郁不得志的工作,来自鸡飞狗跳的家庭,其实所有的焦虑都是一种自我情绪无处宣泄的结果,得不到理解,看不到希望,有时候差的只是一个拥抱。日剧一直坚守着这种“感同身受”的路子,将故事的热点话题度先立,再将共情心理以女性主角的视角感性化搭建,这样的模式,无疑更容易让观众接受并开始思考。

 

以上日剧不是第一部触碰女性现实主义的剧集,也绝不会是最后一部。在关乎女性在现实中会面临的各种问题的探索上,日剧目前走在前端,但也从不安于就此止步。

 

□秋小墨(剧评人)

 

新京报编辑 吴龙珍 校对 李项玲


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